傻子．機長=>惰落

Title：新景觀？輕景觀？ 輕小說．兩面讀 正面 讓心靈逃離厭惡的現實
Time：7/20
文：陳國偉（中興大學台文所助理教授）

　　近幾年日本大眾小說大量輸入，所帶來的日本新式「輕」文學景觀，吸引了大量青少年讀者，也引發了一連串的疑問：這些輕質化的文學作品，帶來的是新的文學景觀，還是閱讀市場的整體異變？它所讓人不安的，是下一世代在接受過程中對於世界觀的重新界定，或者純粹只是改變本身所必然引發的傳統反撲？

　　這幾乎快成輪迴了：每隔幾年，我們就得擔憂翻譯小說所帶來的文化衝擊，這些挾帶著（東╱西）洋槍洋砲而來的敘事武器，不僅引起了本土文化墮落的焦慮，也可能代表著下一世代的救贖等待。

　　我們欲拒還迎的外來文學敘事形式及思潮，除了現代╱後現代、後殖民、性別之外，亦不乏通俗的敘事元素。像80年代「科幻」之於張系國、平路與宋澤萊；「推理」之於鄭清文、張大春與楊照；「言情」更有一大票女性文學追隨者。而在90年代的駱以軍、林明謙筆下，「電玩」也成為重組世界景觀、創新感覺結構的文學語言，甚至渲染出五、六年級世代的精神形式。 

開放讀者對現實的想像

　　以輕小說（Light Novel）為代表的輕文學，在日本發展已經超過30年。正如學者東浩紀所說，輕小說的暢銷並不是出版產業刻意創造出來的流行，而是因為動漫、電玩20多年來衍生出來的創作手法，低調地滲入文學界所致，即便是吉本芭娜娜或村上龍，也都可在作品中看到這種影響的痕跡。日本以三大輕小說書系【電擊文庫】、【富士見Fantasy文庫】、【Sneaker文庫】帶動每年上千種、高達2000萬本的發行量，市場雖然驚人，但這個文類至今仍沒有統一的定義，大多僅以「使用大量動畫風格為封面及插圖」、「以角色為中心創作」或以出版書系本身作為這個文類的識別特徵。

　　也因此，追究輕小說是什麼，不如去理解輕小說所代表的次世代思維模式究竟為何。而其中最值得注意的，便是「世界系思維」的形成，也就是整個世界全繫於一人身上，一旦自我崩壞，世界也就隨之崩壞。小至《文學少女》（尖端）中角色對自我的厭棄而致使世界傾斜，大至《灼眼的夏娜》（台灣角川）女主角必須負擔保衛世界的責任；甚至《涼宮春日的憂鬱》（台灣角川）中，這個世界會因為涼宮想要「砍掉重練」而徹底重來，甚至可能世界根本是3分鐘前才由她構思出來的。這種猶如棉花糖版的宇宙起源論，雖然奇想天外，卻開放了讀者對於現實世界的重新想像，甚至發展出對應的實在論。

　　當然，這些作品中層出不窮的「設定」，仰賴的是在小說類型上的無限跨越。《涼宮春日的憂鬱》、《奇諾之旅》（台灣角川）在科幻與奇幻的曖昧邊界遊走；《被遺忘的故事》（台灣角川）成功融合了愛情、推理、奇幻等多種類型；《文學少女》、《煙、土或食物》（尖端）兩種極端情調的文本，也同時選擇了推理作為包裝。透過各種子類型的雜交，架構出一個又一個的新世界，以及世界中心的主角們，當然也改寫了大眾小說類型的疆界。 

現實以上，真實未滿

　　這種個人與世界關係的重新界定，其實是回應著真實世界中的精神渴求，也就是一種對現實的不滿與憤怒。有如漂浮在現實之上的日本年輕世代，充滿了各式的憤怒，這些怒氣展現在各種大眾小說中，就像宮部美幸的《R.P.G.》（獨步）中，女兒對於父親去追尋網路虛擬家庭的憤怒；而涼宮則覺得這個世界太無聊，所以感到暴躁（但她卻無法察覺自身已有改變世界的力量）。

　　另外，把大眾小說當作嚴肅小說在寫的《孩子們的憤怒憤怒憤怒》（尖端），更把這種憤怒蒼白化為存在主義式的呢喃，甚至走向《大逃殺》（木馬）式暴烈的行為驅力，以身體化的凌遲作為憤怒的出口。《煙、土或食物》的奈津川家系列中，也傳遞了以暴制暴的生存美學。從這裡面洩漏出來的，是日本這個高度社會化美好國度的表面之下，終究怎麼也關不住的心靈暴力。就像芥川賞得獎作品《球形時間》（麥田）中也指出的，當西方文明異化了日本這個國家原本的傳統，而在社會科層組織中形成新的現代秩序時，它只是更加鞏固了國家、社會、家族等階層的束縛，而將個人性完全困死。

　　《球形時間》中的沙耶期待個人自由的「美術時間」、涼宮春日期待外星人或特異功能人士，甚或《煙、土或食物》奈津川四郎希望擺脫家族血緣，其實都籠罩在同一個時代精神的狀態之下，都是一種擺脫結構的限制，追求個人性的渴望。輕小說所創造出來的世界，像是文字的應許之地，提供這個世代的年輕心靈跳躍出他們所厭棄的現實秩序，走向另一種現實的希望烏托邦。 

不同脈絡下的誤讀

　　雖然日本大眾小說呈現出這樣的世代精神，然而本地讀者可能無法辨識這類小說世界與人物設定的文類傳統，或其背後的整體文化，只能或多或少地誤讀，因而轉化成自我的敘事語言時，將可能產生血緣不明的「異種」而不自知。

　　此外，《煙、土或食物》或《文學少女》等書的譯介，也凸顯出技術問題可能造成的誤讀及想像。譬如日文中的速度感與地方風俗野性無法在譯文裡體現出來，或者仰賴語文所造成的角色心理狀態曖昧無法具現，都讓橫亙在兩種語文脈絡間的翻譯文體，陷入文化差異的夾層中，只帶給讀者獵奇的快感而已。

　　日本的輕小說雖名之為「輕」，但究竟是否「簡單化」了這個世界，答案似乎無法簡單得起來。但可以確定的是，在文體旅行入境的過程中，它可能被天真地折射，而讓原生的母體，也被籠罩上本來不存在的逆光。